第壹千零壹十五章 尺有所長寸有所短

　　景鎮那邊對於古瓷的研究，是真的專業。
　　各種跡象、特征研究出來有什麽用？
　　難道只是單純的威力欣賞，找出古董之上獨特的美？
　　對這壹點，陳文哲是不信的，景鎮那邊都註意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。
　　看到陳文哲壹臉若有所思，兩個老頭都笑了，這才是他們想要的效果。
　　這時老李也說了壹件趣事，當然也是關於做舊技能的。
　　他說的是土香氣，這是指古瓷在地下若幹年，瓷吸收了土裏的氣味，水溫之，則發出。
　　因地下環境各異，而土香氣也有別，出世百年，都可聞到。
　　老李剛說完，老周又開口了。
　　人家知道的是真多，既然有土香氣，那是不是有酒香氣？
　　這是說的烘酒香，壹般是酒器之中產生的，這種酒器古瓷，出土之後，水濕之，文火烘之，土香氣中可聞辯到酒香，陶器為最。
　　而幹坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。
　　不同的氣味，可判知出土時的大概環境。
　　這是壹個判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺敏銳的人才便於感知。
　　對於這方面的知識，陳文哲肯定涉及到過，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。
　　至於土香氣，他還真不知道，什麽環境之下，會產生所謂的香氣。
　　而酒香氣，這個很容易理解，只不過這種細節，他原來沒有關註過。
　　陳文哲十分感嘆，人家這才是專業的啊！
　　就算是說到了瓷器之上那層寶光，也有很多說法。
　　之前提到過，陳文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亞光什麽的。
　　原來陳文哲就著重關註蛤蜊光，現在他才知道，除了蛤蜊光，細分之下，還有另外的光芒。
　　比如朦朧光，這種現象現在可用熱釋光原理解釋。
　　古時視覺敏銳之人，在暗處，用開水燙古瓷，可見白色的、模糊的、略大於古瓷的光，而新瓷沒有。
　　除了朦朧光，還有亞光，因釉面年久老化，而生成的壹種溫和的暗淡的光。
　　又稱壹片光，年越久，越溫和。
　　因出窯十多年後，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，並隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。
　　亞光，肯定是判定古瓷的壹個重要特征。
　　這種細分出來的寶光，陳文哲肯定不清楚，也從來聽說能仿的。
　　除了亞光，還有酥油光，這種類同於亞光，但有油潤，常見於官、哥窯。
　　這就更加沒見有仿得，就算三分像的的很少。
　　因為對於官、哥窯，人們還沒能弄清古人的生產工藝。
　　聽到這種說法，陳文哲若有所悟，他有弟窯的手藝，甚至能夠引申出哥窯的技術。
　　加上他現在也會壹些寶燒技術，這些都加起來，是不是汝窯瓷也可以肖想壹下？
　　其實這兩個老頭說的這些，他大體都涉略過，但是他沒有研究的這麽細，這麽透徹。
　　這壹次兩個老頭是真的吐幹貨了，壹些原來陳文哲沒註意，或者說註意到了，但是沒有途徑了解的更深的知識，兩個老頭都說了壹些。
　　比如還是先前的牛毛紋，也就是瓷器因為存世時間長，各種外因造成的劃痕。
　　劃痕除了硬傷，還有軟傷痕。
　　古瓷中的細貨，壹般都會受到人們的愛護，或不便實用，被放在冷僻處。
　　還有壹些，從購買回來之後，就小心保護，甚至都沒有人動手摸過。
　　這麽小心保護的瓷器，市場上也不是沒有，這就是老如新！
　　這樣的瓷器硬傷很少，如果要仿造的話，仿者不知就裏，故作硬傷痕，那就是紕漏。
　　還有壹些瓷器出土不久，大多釉面無傷痕。
　　這樣的瓷器，仿制起來也需要註意。
　　出土瓷器和存世瓷器，時間久了，都會留下或多或少的痕跡。
　　除了上面提到的，之前兩位老人也說過壹些，比如蟹爪紋。
　　只不過這種特征，較多的出現在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，後又被汙染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。
　　還有魚籽紋，形如魚籽的裂片，片較小，間隙大，色黑，古瓷特征，很難仿。
　　最後是龜裂紋，如龜殼的裂片，大片。
　　古瓷龜裂紋片縫大，色黑，以汝瓷為最顯著。
　　縫色是出窯後形成的，千年前形成的必有管狀片縫跡象。
　　目前無人能仿出，也沒有多少人知曉這壹特征。
　　更是沒有著作論及，近百年面世後出的瓷器，多無色，與現代仿品差別不大。
　　除了原來陳文哲知道的壹些古瓷特征，真正的古瓷之上，還有不少細節之處。
　　這時陳文哲才意識到，做舊還真是壹門大學問。
　　就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出幾十種特征，需要全面覆蓋，壹壹做好，做標準，才能做出壹件高仿。
　　所以元青花的高仿，市場上的價格壹直很貴。
　　此時他才意識到，其他古董陶瓷，難道就容易仿制？
　　只不過是價格不同，仿制的用心程度不同。
　　如果想要做出真正最頂級的高仿，壹些細節，還需要把握。
　　原來陳文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。
　　他根據傳承技藝，能夠做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看著壹模壹樣，但是很多細節，他卻把握的並不精準。
　　而這才是他沒法仿制高古瓷的重要原因，到現在陳文哲能夠高仿的瓷器，最多設計到明末清初。
　　比如康熙、乾隆，他連明代巔峰的壹些瓷器，都沒法做出來。
　　原來他只不過是因為沒有麻倉土，沒有仿制明代精品瓷器，現在想來，就算是給他麻倉土，他好像也做不出清三代的這種精品高仿。
　　古話說得好，活到老學到老，這話壹點也沒錯。
　　到了此時，人家說的壹些深入的東西，陳文哲已經沒法接口。
　　只不過，別人說了壹些有用的東西，陳文哲不能只是聽。
　　幸虧他也真是博聞強記，再說，不能說古瓷，還不能說古墓？
　　尺有所長寸有所短，見識短了，就用自己的專業來彌補！